Vous pensez connaître la définition d’une mauvaise journée ? Imaginez-vous sortir d’un coma à Berlin, la tête en vrac, pour découvrir qu’un type qui vous ressemble trait pour trait a pris votre épouse, votre boulot et jusqu’à votre identité (oui, rien que ça). En bonus, vous voilà plongé dans une conspiration internationale, avec une mission d’assassinat, un scientifique révolutionnaire à protéger et pas une seconde pour souffler. Préparez-vous pour un duel surréaliste entre un « vous » qui renaît à peine et un « vous » qui veut tout détruire : bienvenue dans la plus étrange course-poursuite identitaire dont vous êtes le héros.
La confrontation finale : quand le passé se heurte au présent
L’issue de ce duel est particulièrement cruelle : Martin (celui qu’on suit depuis son accident) doit abattre l’autre Martin (celui qui a repris la mission d’assassinat). Mais la bizarre ironie dans cette confrontation finale, c’est que notre Martin se bat tout autant contre ce qu’il a été que contre ce double déterminé à achever sa cible. Il n’y a pas de place pour deux Martin, a priori, et surtout pas lorsque l’un des deux est programmé pour tuer un scientifique qui, comble du paradoxe, veut sauver l’humanité d’une pénurie alimentaire.
Le plus déstabilisant dans cette confrontation, c’est que Martin, celui que l’amnésie a transformé, doit recourir à ses talents d’assassin… pour empêcher l’assassinat. On imagine le niveau de casse-tête moral : c’est comme si vous retrouviez un vieux téléphone rempli de photos embarrassantes d’une vie que vous ne reconnaissez plus, sauf que, là, ces « souvenirs » resurgissent sous forme de réflexes mortels et de techniques de combat implacables. En un éclair, Martin comprend qu’il est encore capable de tuer froidement. Et le pire ? Il le fait.
Le nouveau Martin (celui qui doute, qui culpabilise, qui veut épargner des innocents) s’impose enfin, mais pas avant de retourner à sa propre violence. Cette victoire se scelle dans la brutalité. Difficile de faire plus schizophrène : Martin vient d’étouffer pour de bon l’ancien lui, littéralement et symboliquement. Juste après, le regard de Gina, la conductrice de taxi qui l’a secouru, en dit long : elle découvre ce que Martin cache vraiment au fond de lui. À ce stade, il y a un mélange de soulagement (oui, on a évité le pire) et de malaise absolu (le « gentil » Martin vient quand même de faire usage de ses talents de tueur). À croire qu’on ne se débarrasse pas si facilement de son passé, même lorsqu’on l’a « oublié » pendant un temps.
L’escalade de la menace : exposition du complot et tensions croissantes
Avant d’en arriver à cette scène de quasi-guérilla urbaine, il faut revenir sur cette lente montée en pression où Martin, tout juste tiré d’un coma, découvre qu’un autre homme a pris sa place. On dirait un récit d’invasion extraterrestre : vous revenez de l’hôpital, la tête pleine de trous de mémoire, pour réaliser que votre propre épouse s’affiche au bras d’un parfait inconnu affirmant être… vous-même. Situation intenable.
Rapidement, des détails incohérents apparaissent. Pourquoi diable Martin (celui de l’accident) sent-il, au fond de lui, qu’il est biologiste, alors qu’au même moment, on lui montre noir sur blanc qu’il est un dangereux leader d’opérations secrètes ? Tout part d’un minuscule grain de sable : un taxi qui plonge dans un fleuve après avoir évité un objet tombé d’un camion. De là, Martin se retrouve projeté dans une spirale où il doit prouver son identité tout en réalisant que cette identité, justement, n’est peut-être qu’une façade. En gros, c’est comme si votre propre passeport se retournait contre vous.
Pendant qu’il essaie de recoller les morceaux, on aperçoit dans l’ombre un complot clairement plus vaste que le simple vol d’identité. L’intrigue se noue autour d’un scientifique, Bressler, dont les recherches révolutionnaires sur le génome du maïs pourraient changer la face du monde. Et, bien sûr, tout progrès scientifique de cette envergure se heurte à des industriels méchamment motivés à garder la mainmise sur la production alimentaire. Du coup, si l’on peut faire disparaître le chercheur, personne ne parlera plus de ces semences miraculeuses… On devine alors que Martin (version « ancien lui ») avait pour mission de saboter la conférence en faisant passer l’assassinat de Bressler pour le dommage collatéral d’un attentat à la bombe visant un prince.
Tout l’art de cette escalade de la menace repose sur le fait que Martin, désormais amnésique, remet entièrement en question ses actes passés. À force de voir Gina subir les conséquences de sa fuite en avant, il commence à douter de la légitimité de cette violence. Et plus il boit de cette coupe de doutes, plus les gens de son ancienne équipe cherchent à l’éliminer — logique : un tueur qui ne sait plus qu’il est tueur ne sert plus à rien, sauf à semer la pagaille dans les plans.
L’identité multiple de Martin : entre mensonge et vérité
C’est un peu comme lorsque vous jouez un personnage dans un jeu vidéo et que vous oubliez momentanément qui vous êtes dans la vraie vie. À force d’enchaîner les missions dans la peau de Dr Martin Harris, assassin secret ou paisible scientifique (rien n’est moins clair), on s’y attache presque. Le défi, pour Martin, c’est de découvrir si sa nouvelle conviction d’être « quelqu’un de bien » est un simple bug de la matrice ou bel et bien la manifestation d’une conscience qui s’est éveillée.
De plus, l’autre Martin (le remplaçant, tout aussi « Harris ») pose un problème existentiel. En apparence, il a la même identité, le même dossier, le même rôle dans cette gigantesque pièce de théâtre mortelle. Pourtant, il n’est que l’exact reflet de ce que Martin était censé devenir : le parfait exécuteur, un soldat impersonnel qui ne se pose pas de questions. Si Martin se trompe depuis le début, lequel des deux représente « l’original » ? Difficile de départager la copie du prototype quand chacun revendique être le héros de l’histoire.
C’est là qu’intervient la notion de mensonge et de vérité. Martin réalise que sa vie de « scientifique » était peut-être un alibi habilement tissé. Mais, en se réveillant après son coma, la frontière entre ce rôle fictif et son véritable caractère commence à se brouiller. Faut-il croire les souvenirs qui lui reviennent par bribes ? Ou faut-il admettre qu’il n’a jamais voulu être ce tueur qu’on lui décrit ? Au milieu de ces questionnements, on ne peut s’empêcher de se demander : et si, en se raccrochant à cette nouvelle identité plus altruiste, Martin était en train de créer la toute première version sincère de lui-même ?
La révélation de l’amnésie et ses enjeux
Au sens concret, l’amnésie, c’est la grosse tuile : Martin ne comprend plus ce qui lui arrive, et les gens qui connaissent son passé (généralement mal intentionnés) n’hésitent pas à l’écarter. Mais, en termes d’« enjeux » profonds, cette perte de mémoire agit comme un gigantesque « reset » intérieur. Pour la première fois, Martin n’est plus prisonnier de ses compétences et de ses réflexes d’exécuteur. Il est, au contraire, démuni, vulnérable, un peu comme un enfant qui doit tout réapprendre – y compris les notions de bien et de mal.
Le plus fascinant, c’est que cette reconstruction part de zéro. Martin se retrouve avec un bagage émotionnel quasi vide (ou du moins temporairement inaccessible). Cela laisse le champ libre à sa sensibilité humaine, qui ressort surtout lorsqu’il est confronté aux dangers auxquels sont exposés des innocents, comme Gina. Une partie de lui renaît et pense : « On ne peut pas sacrifier d’honnêtes gens pour le profit ou la gloire. » C’est un sentiment simple, mais qui tranche radicalement avec ses pratiques passées.
Le hic, c’est que l’amnésie est aussi un piège. À mesure qu’il retrouve la mémoire, Martin récupère ses anciens réflexes. Du coup, ses démons le rattrapent. Ce nouvel élan pour faire le bien se heurte à de vieux automatismes professionnels prêts à tout. On pourrait faire un parallèle avec les addictions : peut-on se libérer d’une habitude ancrée dans chaque fibre de notre corps, même si notre esprit la rejette désormais ? Chaque flash de souvenir agit comme autant de secousses qui menacent de le faire rechuter.
Conclusion
Au fond, ce récit est un grand doigt pointé vers notre propre rapport à l’identité : on croit se connaître, mais on ne réalise pas toujours qu’on est potentiellement plusieurs « nous » à la fois. En voyant Martin se battre contre lui-même, on se demande inévitablement si, à sa place, on aurait pu renier un passé pourtant ancré dans nos tripes. Ce final sous haute tension montre qu’on ne se libère pas comme ça de nos instincts, même si l’on tente un « reset » complet. Pourtant, c’est aussi la preuve qu’il y a toujours une porte de sortie : on peut choisir quel « nous » finira par prendre le dessus.
